「子どもを産もう」と決めることが、人間が一番持ちうる善意というか、ピュアな……プラスの気持ちだと思ったんです。だって、だれも「この子が生まれたら好きなだけいじめてやる」とか思わないでしょう。絶対にいいことをしようと思って産みたいとなるわけですよね。出産を意識する前に妊娠したとしても、「産む」と決めるということは、「何かをしてあげよう」と思って産むわけで。だから産もうとする行為は、人の"いいところの塊"なんですよね。一番書きたかったのは、そのプラスの気持ちの塊だったんです。

でもそのあと違くなっていくこともあるわけです。そういうことも考えたかった、ということはあります。『八日目の蝉』にせよ「週刊朝日」で連載していた「坂の途中の家」にせよ、子供を産む、というプラスの気持ちで行ったはずのことが、なぜかマイナスな方向に転化していくことを多く書いています。

でも、『ひそやかな花園』はまっさらな気持ちの方に重点を置きました。「その後どうなったか」ではなく、産もうと決めたことで「この人たちは善なるものしか望んでいなかった」ということを書きたかったんだと思います。
この小説でいえば、とにかく違う人、中卒、大卒、芸術センスのある人、体操が得意な人、というふうに環境の異なる登場人物を設定しました。
それは「どう生まれたか」ということよりも、環境がいかにその子の性格なり、バックボーンに作用するかを考えたかったからです。私はどちらかといえば遺伝よりもより重要なのは環境やどんな風に育てられたかということだと思うので。

「IN☆POCKET」2月号より引用

プロフィール
角田光代　1967年神奈川県生まれ。早稲田大学第一文学部卒。’90年『幸福な遊戯』で海燕新人文学賞を受賞し、デビュー。’96年『まどろむ夜のUFO』で野間文芸新人賞、'97年『ぼくはきみのおにいさん』で坪田譲治文学賞、『キッドナップ・ツアー』で’99年に産経児童出版文化賞フジテレビ賞、同作品で2000年に路傍の石文学賞、’03『空中庭園』で婦人公論文芸賞、’05年『対岸の彼女』で直木賞、’06年『ロック母』で川端康成文学賞、’07年『八日目の蝉』で中央公論文芸賞、’11年『ツリーハウス』で伊藤整文学賞、’12「紙の月」で柴田錬三郎賞、『かなたの子』で泉鏡花文学賞を受賞。そのほかの著書に『くまちゃん』『私のなかの彼女』など多数。